1907年圣誕，艾柯達家族兩代人共享圣誕晚宴，其樂融8090電影。可好景不長，小主人公亞歷山大（伯特·格福Bertil Guve飾）和芬妮（妮拉·艾爾溫Pernilla Allwin飾）的父親奧斯卡（艾倫·艾德沃 Allan Edwall飾）在排練《哈姆雷特》時突然中風，彌留之際把苦心經(jīng)營的大劇院托付給妻子艾米莉（艾娃·弗洛靈 Ewa Froling飾）。一年后艾米莉帶著一雙兒女改嫁冷酷殘暴的青年主教愛德華。愛德華的母親和姐姐專橫刻薄，亞歷山大與繼父的矛盾日益尖銳，卻只能默默忍受。當老祖母海倫娜（古娜·沃根Gunn Wallgren飾）得知此事后，暗中請老友幫忙，終讓孩子們重獲自由。艾米莉也逃離了主教家，從此一家人再次團聚享受著天倫之樂。　　本片獲得第56屆奧斯卡最佳攝影、最佳藝術(shù)指導、最佳服裝設(shè)計和最佳外語片等多項大獎。

早上，虔誠的農(nóng)場主陶爾（Max von Sydow 飾）夫妻做過了禱告，隨后安排女兒卡琳騎馬為教堂送一些蠟燭，卡琳穿上了新制的盛裝，邀請家里的養(yǎng)女英格麗同80s。有孕在身的英格麗性格放縱，并一直嫉妒卡琳的明媚人生，出行前，英格麗在食物中塞進了一只蛤蟆。行至一片森林前，英格麗讓卡琳獨自上路而自己尾隨觀察。林中的三個牧羊人看到孤身一人的卡琳頓起歹意，他們奸污后又打死了卡琳，擄走她的外套。傍晚，三名牧羊人投宿陶爾家中，向陶爾妻子兜售卡琳的衣物，驚慌的英格麗亦同時回到家中，她向陶爾懺悔了自己詛咒卡琳的罪行。陶爾沐浴更衣，以白樺樹枝抽打自己后，決意用很雙手為女兒報仇……　　本片獲1961年奧斯卡最佳外語片獎，1960年戛納電影節(jié)特別推薦獎。

艾格尼絲（哈里特·安德森 Harriet Andersson飾）、瑪麗亞（麗芙·烏曼 Liv Ullmann飾）和卡琳（英格里德·圖林 Ingrid Thulin飾）雖然是三姊妹，各人內(nèi)心卻有著積重難返的隔膜和疏潦草網(wǎng)。艾格尼絲身患絕癥，生命將近，守護在她身邊的是女仆安娜。艾格尼絲沒有得到過母親完整的愛，死前妄想讓關(guān)系緊張的姐妹變得珍愛彼此，卻一再事與愿違。　　瑪麗亞是最得母親寵愛的孩子，因此遭到姐妹的嫉妒。她的感情生活處理的一塌糊涂，在丈夫和情人之間徘徊周旋。她對愛越是擁有，就越是貪婪。　　卡琳的生活更是充滿壓抑。和丈夫的關(guān)系陷入僵局，令她沉淪于自虐。　　和好的愿望太過遙遠，她們想擺脫生活的陰影，重新拉近彼此的心，卻發(fā)現(xiàn)隔膜似乎不可打破。

魔鬼無法忍受牧師女兒的純潔，他從地獄召回唐璜，命令這位著名的情圣去引誘dd最新電影。

因無法忍受家人所帶來的壓力，少女莫妮卡（哈里特·安德森 Harriet Andersson 飾）決定離家出走，她找到了與自己情投意合的男孩哈里（Lars Ekborg 飾），希望能夠與他一同生6080yy。莫妮卡的到來讓哈里欣喜若狂，在丟掉了工作后，兩人駕著小艇，度過了一段悠游自 在的快樂時光。　　可是，逐漸拮據(jù)的經(jīng)濟讓兩個年輕人意識到這種生活并非長久之計，與此同時，莫妮卡的懷孕也給兩人之間的關(guān)系帶來了質(zhì)的改變。莫妮卡和哈里結(jié)婚了，哈里外出工作，莫妮卡生下了一個可愛的女兒。然而，孩子的到來并沒有讓莫妮卡感到快樂，反而讓她感到了束縛和不自由，而在日復一日的枯燥工作中，莫妮卡和曾經(jīng)的情人舊情復燃，一個本來美滿和睦的家庭開始分崩離析。

四個女人分別嫁給了四兄最新福利片。一個夏天在等待丈夫回家休假的過程中，四人分別述說了各自的婚姻狀況。一個因自己紅杏出墻引致與丈夫爭吵，一個在巴黎與一個藝術(shù)家相戀并有了孩子但卻拒絕結(jié)婚，一個講述了夫妻倆被困電梯的故事，最后一個則要與情人男友私奔。　　伯格曼用室內(nèi)劇的形式將女人們內(nèi)心的秘密一一暴露出來，然而影片也強調(diào)這并不能減輕她們的壓力和痛苦。這樣的分享帶來的只是苦難的交流和更難言的秘密。

影片分10個小節(jié)講述自與約翰分手已有30年后，瑪麗安隱約感到約翰還需要她，于是她決定到約翰鄉(xiāng)下的家里去看望這個別了30年的老男80s電影。他過著富足但與世隔絕的生活，在兩個人之間，盡管很多年過去，當初的情感依然非常真實。在那里，瑪麗安認識了約翰與前妻的兒子恩里克，以及恩里克21歲的女兒卡琳娜，他們住在離約翰家不遠的地方，但這老少三代人似乎并不和諧，瑪麗安感到了卡琳娜對父親恩里克的愛和約翰對兒子的不滿，三個心靈都非常孤獨的人之間有著似乎無法消除的隔膜和愛恨交織的復雜情感。瑪麗安雖然和約翰分手三十年，但隱約覺得約翰還需要她，于是決定去看望這個闊別已久的戀人。約翰一個人過著與世隔絕的生活。盡管歲月遠隔，但兩個人相見之后仍然能感到兩人之間的感情的真實存在。在那里瑪麗安認識了約翰與前妻的兒子恩里克還有已經(jīng)二十一歲的孫女卡琳拉。他們住在離約翰不遠的地方。但他們之間，約翰與恩里克、恩里克與卡琳拉之間都有著隔膜。卡琳拉如父親所愿考上了音樂學院，但恩里克卻自殺未遂。約翰知道了這一切之后，很平靜。晚上，他來到瑪麗安的房間，要求和她一起睡，兩人相擁而眠，似乎一切就在這樣的溫暖中消逝了。

最新電影A movie director is approached by his old math teacher with a great movie idea: the Devil declares that the Earth is hell. The director rejects the idea, but subsequent events in the life of a writer, a friend of the director's, and a young prostitute he loves seem to prove the math teacher's idea.

8090電影一個年輕的和一個即將結(jié)束演藝生涯的女演員，各自用各自的愛與虐待方式挑逗老導演，而導演的權(quán)利是可以支配她們是否還能在舞臺上存在……

一個由催眠師沃格勒率領(lǐng)的劇團在前往斯德哥爾摩途中的一個小鎮(zhèn)上，被當?shù)氐木炀珠L和相關(guān)人等扣留盤查，他們被勒令要當眾表演魔術(shù)，以驗證是否存在超自然現(xiàn)8090電影。結(jié)果他們的耍寶把戲露餡，但在逗留過程中他們卻經(jīng)歷了許多意想不到的奇遇和變化，最終劇團受到國王的召見而重新上路。

夏洛特（英格麗·褒曼）是某樂團杰出的鋼琴演奏員，她的女兒伊娃（麗芙·烏爾曼）是一名在農(nóng)村社區(qū)工作的牧師的妻子，兩人之間有一道深深的感情鴻溝，七年來不曾有過任何交6080yy。在得知夏洛特的第二任丈夫去世后，伊娃寫信邀請夏洛特來同住，兩人都試著友好相處，卻不免又將往事重提。伊娃怨恨夏洛特沒在她童年時給予她足夠的愛護，只把重心放在自己的事業(yè)上，疏遠了自己和另一個有高度殘疾、只能發(fā)不清晰的音來與人交流的女兒海琳（萊娜·尼曼）。而夏洛特因為海琳與伊娃住在一起，加上丈夫的去世給自己造成很大打擊，也是心情悶悶緊鎖眉頭。

本片描述一名離了婚的中年男人在小島上過著隱士般的生活，整天夢想著一個不明身份的女子，后來兩個分別有著悲傷戀情的女人先后闖入了他的世80s電影。本片是部十分隱晦和復雜的心理片，兩個女主角的關(guān)系猶如導演英格瑪·伯格曼的《沉默》與《假面》一樣不可分割，色彩在片中發(fā)揮了重要的象征作用， 對伯格曼作品沒有興趣的觀眾會感覺本片十分沉悶干澀。

艾伯特（?ke Gr?nberg 飾）的全部身家性命都賭在了自己苦心經(jīng)營的馬戲團上面了，盡管生意日益慘淡，但他并沒有產(chǎn)生放棄的念頭，他決定用一場盛大的演出來振奮團里的士80s。帶著自己的情人安妮（哈里特·安德森 Harriet Andersson 飾），艾伯特來到了一個名叫舒伯格（甘納爾·布耶恩施特蘭德 Gunnar Bj?rnstrand 飾）的男人處，希望能夠向他借一些演出用的服裝。　　艾伯特去看望分別已久的妻子阿格達（Annika Tretow 飾）和孩子們，并表示了想要留在家中安度晚年的愿望，沒想到遭到了拒絕，不久之后，艾伯特又發(fā)現(xiàn)安妮和同事弗朗斯（哈塞·埃克曼 Hasse Ekman 飾）之間的私情。好在馬戲團的演出獲得了成功，生活即便殘酷，但日子還是一天天的慢慢流走了。

瑪麗（Maj-Britt Nilsson 飾）是一位年輕的芭蕾舞演員，有著出色技術(shù)和姣好面孔的她在行業(yè)內(nèi)的前途無法估潦草網(wǎng)。一次偶然中，她在叔叔家遇見了名為亨里克（Birger Malmsten 飾）的男子，亨里克的英俊和溫柔吸引了瑪麗的注意，未經(jīng)人事的瑪麗很快就和亨里克走到了一起。可是，沒過多久，內(nèi)心的困惑和不安就讓瑪麗開始懷疑起了自己當初的選擇。

在1946年，神情不安的芭蕾舞演員Rut陪伴他的丈夫Bertil結(jié)束了環(huán)意大利的學術(shù)訪問，回到了瑞最新電視劇。他們在巴塞爾(瑞士西北部城市，在萊茵河畔)的旅店房間里和火車上發(fā)生了爭吵，他們把食物扔給了窗外饑餓的德國難民。無意間，他們聽到了幾個瑞典牧師關(guān)于婚姻的幾句妙語，最終他們兩人重修和好……　　在電影主題方面他延續(xù)了伯格曼早期電影當中性別對抗以及對婚姻關(guān)系的質(zhì)疑。Rut和Raoul交往的失敗以及所導致的不育是劇中關(guān)系網(wǎng)的死結(jié)，而她后來和丈夫Bertil的結(jié)合又產(chǎn)生了Bertil原來的情人Viola的悲劇，這所有一切扭結(jié)在一起就像漩渦吞沒了生活中的激情。當時伯格曼和她第二任妻子Ellen鬧離婚，本片可看作是伯格曼對婚姻的自況。　　還有很重要的一點是，《三》是伯格曼早期電影的新嘗試，這部電影并不是由故事情節(jié)進行推動，而是用人物的心理狀態(tài)作為電影內(nèi)部節(jié)奏起承轉(zhuǎn)合的離合器，密閉的車廂為人物的情緒主導發(fā)揮提供了大舞臺。這為他后來更深入的探索奠定了基礎(chǔ)。

8090電影Atka Natas is a secret agent from the oppressive regime of Liquidatzia. He visits his estranged wife Vera, a chemist who is involved with a group of exiles trying to smuggle their compatriots out of Liquidatzia. Almkvist, an honest local policeman and former lover of Vera's, contacts her while investigating the death of one of the refugees. Natas has a list of agents operating in the host country and wants to sell them to the Americans. However before he can do so, Vera tries to kill him, after an argument about getting her parents out of Liquidatzia.

轉(zhuǎn)載自：movie.newyouth.beida-online.com　　精彩瞬間：　　彼特的夢中，純白色的背景中除了一對赤裸的男女別無一物，耀眼的高光隱匿了一切雜質(zhì)，營造了一個完美純潔的精神世界，在這里彼特一切的焦慮、激情都無所遁形，社會身份的傀儡終于現(xiàn)出背后的生命本策馳影院。　　劇情介紹：　　年輕的彼特到一家妓女表演所看中了一個妓女克拉夫特，當妓女們的表演結(jié)束后，他留了下來和克拉夫特單獨在表演所里，保安臨走時，鎖上了大門。克拉夫特在幫彼特脫衣服時，彼特兇性大發(fā)，掐死了克拉夫特。　　心理學教授杰格森和審判官的對話：杰格森回憶當時的情形說，清晨的5點30分，他接到了彼特的電話，他趕到彼特說的地方，看到彼特坐在床邊凳子上，床上躺著一個死去的女孩。彼特在杰格森眼里，是一個富有、溫和、聰明的人，他對彼特的家庭很了解，說彼特的母親是一個演員，父親很早過世，他和彼特也是20年的朋友了。　　命案前14天：彼特在杰格森的辦公室找到他，并說出了自己內(nèi)心的迷惑。彼特告訴杰格森，他對殺人深深的著迷，時常幻想在公寓的住所里，用剃刀殺死自己的妻子卡塔里娜。杰格森聽了彼特的話后，把在殺死人后的那種可怕景象說給了彼特聽，并讓他要放松自己的情緒。彼特離開后，杰格森打電話叫來了卡塔里娜，但當杰格森打電話時，彼特并沒有離開，他在門外聽到了杰格森的電話。　　卡塔里娜趕到杰格森的辦公室，兩人親密但又不無矜持的擁在一起，原來卡塔里娜的情人就是杰格森。卡塔里娜在杰格森這里，說出了她對彼特深切的愛意和對彼特行為的不理解，還自責的認為這跟他們多年沒有孩子有關(guān)。彼特站在陰暗處，看到、聽到了他們的對話和動作。杰格森聽了卡塔里娜的話，警告她要小心彼特。　　命案后一星期，審問彼特母親和彼特的對話：彼特在母親眼中，從小就是一個聰明聽話的孩子，直到他遇到卡塔里娜，瘋狂迷戀上她時，一切才有所不同。　　命案前5天，彼特和卡塔里娜度過了一個不眠之夜：彼特在臨晨3點還不能入睡，于是他起來喝酒，同樣睡不著的卡塔里娜也起來，陪著彼特一邊喝酒，一邊說著朋友間的趣事。另一個夜晚，彼特通宵呆在辦公室里，對著他的秘書分析工作上的事情。　　命案前4天，卡塔里娜準備她的時裝展：彼特在卡塔里娜的工作場所找到她，邀她一起去母親那里午餐。卡塔里娜找了一個借口到酒吧喝酒，彼特獨自離去。卡塔里娜酒后找到一起工作了12年的朋友蒂姆家里，兩人一起聊天。蒂姆是個同性戀者，他對卡塔里娜說出了他的種種苦惱和不愿意面對已經(jīng)老去的事實。　　命案后3天，蒂姆和審訊官的對話：蒂姆在審訊官的誘導下，說出了自己是一個同性戀，還說他嫉妒彼特和卡塔里娜的婚姻，他一直暗戀著彼特，并說像他那樣的人天生有一種暴力傾向。　　彼特寫給杰格森一封沒有寄出去的信：彼特在信中向杰格森描述了，他在夢中跟一個陌生女人親熱的經(jīng)過。后來又在恍惚中跟妻子作愛時，有一種想要殺死她的沖動，當他和妻子融入一種精神狀態(tài)時，妻子突然死去。彼特從夢中驚醒后，發(fā)現(xiàn)妻子就躺在一邊。　　命案前4天，彼特想要自殺：一個朋友急忙的趕到彼特家里，把正在陽臺上想要自殺的彼特勸回了屋中。卡塔里娜隨后躺在彼特腳邊，愉快的說著她跟彼特之間的性事。　　命案3個星期后，卡塔里娜去見彼特的母親：彼特的母親一見到卡塔里娜就嘮叨的講述彼特的事情。在兩個女人的話語中，她們都很焦慮、孤獨，對對方都有成見，但都又深愛彼特，她們也想要離開這個讓人窒息的世界。　　命案前50分鐘：彼特在妓女表演所里看中妓女克拉夫特，并留了下來。當表演所里只剩他們兩人時，彼特一度焦急的也想要離開，但房門已經(jīng)被保安鎖住。就在半裸的克拉夫特為彼特脫掉他的大衣時，彼特再也控制不了自己想要殺人的沖動，他掐死了克拉夫特，隨后還奸了克拉夫特的尸體。　　杰格森的錄音：彼特從小由母親一人撫養(yǎng)成人，成年后，彼特在他的生活中扮演一個受過教育的角色，一種高度的責任感、自律以及對社會群體的認知，讓他沒有意識到他是同性戀，而他的母親也沒有發(fā)現(xiàn)。一種無以名狀的恐懼，以另一種模式出現(xiàn)在她腦海，而當彼特遇到妓女克拉夫特后，克拉夫特成為了這種模式的導火繩，引發(fā)了彼特心中的暴戾。　　在醫(yī)院的一個房間里：卡塔里娜在門上的一個小窗口看著屋里的彼特，護士一邊告訴她說，彼特在醫(yī)院里，對人總是彬彬有禮，整潔溫和，晚上抱著一只玩具熊入睡，護士認為這跟彼特童年的記憶有關(guān)。　　簡評：　　按伯格曼自己的說法，影片“在講兩個被命運結(jié)合的人，既分不開，在一起又很痛苦，徒然是彼此的桎梏”。當然，這只是這部影片的其中一個部分，或者一個主題，而影片內(nèi)涵的豐富性，卻遠遠不是這樣一兩句話就可以涵蓋的。影片中更主要的一個主題，顯然就是影片片名所透露出來的一個信息：傀儡生命。雖然杰格森和卡塔里娜是情人，但他對彼特的分析，大部分卻是十分準確精辟的。彼特身上近乎變態(tài)的“高度的責任感、自律以及對社會群體的認知”，恐怕就是彼特最終悲劇的根源。　　這部影片不是伯格曼最出色的影片，過強的戲劇處理手法和心理分析的運用使影片陷入一種電影作者和影片人物之間的含混關(guān)系，這大約也就是我們在伯格曼各種自傳中所讀到的“焦慮”心理吧。杰格森對彼得的分析確然有其道理，但又由于他和彼得妻子卡塔里娜之間的情人關(guān)系，又影響了觀眾對他的觀點的認同，而影片中透露出導演與影片人物之間模糊曖昧的對比和代入關(guān)系，又使影片披上第三層神秘的外衣。對于這樣一部已經(jīng)超越了編導自我控制的范圍而進入一種“自在”的層次的影片，對它的感覺、理解可以仁者見仁，而至于要對它分析、讀解、解剖，那則既是十分有趣有益的，但恐怕也是徒勞的。

埃里克森牧師在瑞典一小鎮(zhèn)宣揚基督的愛，認為愛是上帝存在的證明，但圍繞在他身邊發(fā)生的事卻彌漫著世界末日的氣息，因為他與人全無溝潦草網(wǎng)。上承《猶在鏡中》，下啟《沉默》的《信仰三部曲》中間作品，場景集中（室內(nèi)劇形式），時間短促（發(fā)生在一天內(nèi)），雖然簡潔但傳遞出深刻的涵義。